今年以来，在电视屏幕上，我们常常可以看到“工业叙事”题材的电视剧。比如最近热播的《麓山之歌》《沸腾人生》《大博弈》等电视剧里，久违的工厂厂房、蓝色工装等均出现在屏幕上。不过当前这些带有工业色彩的电视剧，似乎更多停留在“工业题材”的类型框架内，还没有获得足够的叙事方式来超越题材类型，让人们对“工业”本身产生浓厚的兴趣，还不足以引发人们对于“工业叙事”的集中讨论。

但工业化作为现代化的物质基础，讲好“中国故事”，讲好“中国式现代化”的故事，工业叙事一定会是其中的重要基础。因此，当这些自觉选择了工业题材的电视剧出现在屏幕上时，理解分析这些电视剧的特点，探讨其发展方向显得至关重要。

首先我们要看到，工业题材电视剧的出现，在题材上，是对一段时间以来“霸屏”的悬浮“职场剧”的一个有力“阻击。”年轻观众发现，没有人天天在宜家的样板房里谈恋爱，也没有人天天上班就是喝喝咖啡以及勾心斗角。因此，各种工业题材电视剧的出现，让我们在“甜腻腻”的大众文化中，看到了现实生活中不一样的场景，看到了工业化的大厂房以及在厂房里工作的工人。当这些与城市白领不一样的景象与人物形象出现在屏幕上时，从题材到视觉，它们都是新鲜的，也都有着新的可能空间。

更重要的一个问题，是在创作思路上。现有的工业题材电视剧，大多延续着改革开放初期的情感模式，过于强调企业家的个人奋斗，强调企业家精神，而忽略了工业发展是一个非常复杂的过程。中国工业的崛起，不仅来自企业家的创新精神，还来自各级政府的推动，更重要的是，来自企业家与其团队的集体拼搏。没有工人团队与工人集体的贡献，只有企业家精神，是支撑不了中国的工业叙事的。

从某些意义上说，电视剧这样的大众文化，几乎必然会“自动”选择“类型剧”的架构。因而，我们现在看到的工业题材电视剧，很难一下子摆脱类型剧的框架，也很难立刻突破原有的情感逻辑。但中国毕竟是有着现实主义文艺创作传统的国家，其文艺创作方法的多元性，还是给我们突破以精巧编剧法为支撑的类型剧的可能空间。当中国的改革开放进入了新的历史阶段，当“中国式现代化”引领我们去探索人类文明新形态，我们的创作者应当回到现实本身，理解工业企业自身的运作逻辑，寻找当下工业题材与青年观众沟通的思想桥梁，工业叙事就会创造出中国电视剧的新空间。